昭和と令和をつなぐ、封印された声——畠山丑雄『叫び』
畠山丑雄さんの『叫び』は、第174回芥川龍之介賞を受賞した作品です。
2026年1月14日に新潮社より刊行され、144頁という凝縮された分量の中に、日本の昭和と令和という二つの時代が重なり合う物語が詰め込まれています。
現代に生きる女性・早野ひかると、戦前に生きた青年。
その二つの存在が、土地の記憶を介して静かに、しかし確実につながっていく——そのような構造が話題を呼んでいる一冊といえます。
芥川賞作品らしく、文体の密度と思想的な深みが評価されており、「土地の来歴」というテーマを軸に、日本近現代史の暗部を丁寧に掘り起こしていく姿勢が多くの読者に注目されています。
定価は1,870円（税込）、四六判変小ハードカバーという判型で、手に取りやすいサイズながら、その内容の重さは判型をはるかに超えるものがあるといえます。
歴史と個人、記憶と忘却、そして「叫び」という行為そのものの意味を問いかけてくる——静かに、しかし力強く読む者に迫ってくる作品です。
封印された土地が語りはじめる——あらすじ
主人公の早野ひかるは、「先生」と呼ばれる人物に打ちのめされるところから物語がはじまります。
その「先生」とは、銅鐸を作る人物であり、早野にとって師的な存在として描かれています。
打ちのめされた早野は、やがてその土地が持つ来歴を学び始めます。
銅鐸という古代の遺物が示す土地の記憶。
そしてその土地では、かつて罌粟栽培と阿片製造が盛んにおこなわれていたという事実が、静かに浮かび上がってきます。
物語はそこからさらに遡り、満州へと渡った一人の青年の存在を照らし出します。
その青年は「陛下への花束」を編み、紀元2600年記念万博を楽しみにしていた——戦前の日本を生きた、名もなき青年の姿です。
令和に生きる早野と、昭和を生きたその青年。
時代を隔てた二つの存在が、土地という共通の基盤を通じて呼応し合い、封印されていた声が溢れ出す瞬間へと物語は向かっていきます。
ネタバレになる部分には触れませんが、「叫び」というタイトルが示す意味が、読み進めるにつれて重みを増していく構造になっているといえます。
土地の記憶を掘り起こす書き手——著者について
畠山丑雄さんは1991年生まれの作家です。
本作『叫び』で第174回芥川龍之介賞を受賞したことで、広く注目を集めることとなりました。
作品テーマとして、土地の記憶や歴史的連続性を扱うことが、畠山さんの作風の特徴として語られています。
「土地」という概念を軸に据えることで、個人の物語と歴史の大きなうねりを結びつける手法は、現代日本文学において独自の位置を占めているといえます。
受賞歴については、第174回芥川龍之介賞のみが確認できる情報です。
その他の受賞歴や代表作については、詳細は書籍や関連資料でご確認いただくのがおすすめです。
1991年生まれという世代性も、本作を読む上での一つの文脈となるかもしれません。
昭和の歴史を直接知らない世代が、土地の記憶を通じてその時代を掘り起こそうとしている——そのような視点が作品全体に通底しているといえます。
読みどころ
二つの時代が交差する、緻密な構造
『叫び』の最大の特徴のひとつは、昭和と令和という二つの時代が一冊の中で交差する構造にあります。
現代の早野ひかるが土地の来歴を学んでいくプロセスと、戦前の青年が満州に渡り「陛下への花束」を編んでいく過去の物語が、並走しながら少しずつ近づいていきます。
この二つの時代の接続のされ方が、本作の文学的な達成として評価されているといえます。
歴史小説でも純粋な現代小説でもない、その境界に立つような独自の形式が、読む者に独特の緊張感をもたらします。
144頁という短さの中で、この構造を過不足なく完成させていることが、多くの評者に注目されている点でもあります。
「土地」が主体となる語り口
本作において、土地はただの舞台ではありません。
罌粟栽培と阿片製造の歴史を持つその土地は、物語の中で一種の主体性を帯びていきます。
銅鐸という古代の遺物が、土地の記憶の象徴として機能し、現在と過去をつなぐ媒介として描かれています。
早野がその来歴を学び始めることで、土地が「語りはじめる」ような感覚が生まれてくる——そのような語り口が、本作の文学的な個性を形成しているといえます。
日本の近現代史において語られてこなかった記憶が、「土地の声」として浮かび上がってくる過程は、読む者に静かな衝撃をもたらすものとして評価されています。
「叫び」というタイトルが示す、沈黙の重さ
「叫び」という一語のタイトルは、本作のテーマを端的に示しています。
しかしその「叫び」は、声高に響くものではありません。
封印されていた声が溢れ出す——という表現が示す通り、長い沈黙の末に解放される声として描かれているのが本作の「叫び」です。
戦前の日本社会の中で抑圧されたもの、語られなかったもの、忘却されていったものが、令和の現在において改めて浮かび上がってくる。
その過程における「叫び」の意味が、読み終えた後に深く胸に残るといえます。
こんな人におすすめ
日本近現代史に関心がある方
本作は、紀元2600年記念万博や満州渡航、罌粟栽培と阿片製造といった、日本近現代史の具体的な事象を物語の核に据えています。
昭和という時代の暗部を、歴史書としてではなく文学として体感したいという方には特に響く作品といえます。
歴史の教科書には載らない、土地と人間の記憶が丁寧に掘り起こされています。
芥川賞作品を読み続けてきた方
第174回芥川龍之介賞の受賞作として、現代日本文学の最前線に位置する作品です。
芥川賞受賞作を継続的に読んできた方にとっては、その文脈の中で本作を位置づけながら楽しめるでしょう。
144頁という分量の短さも、芥川賞作品として親しみやすい入口となっています。
現代と過去が交錯する物語が好みの方
一冊の中で時代が行き来し、過去と現在が響き合う構造を持つ作品に魅力を感じる方にとって、本作は特に満足度が高いといえます。
令和の現在から昭和の記憶へと向かい、そして再び現代へと戻ってくる——その往復運動に心を動かされる読書体験が期待できます。
「土地の記憶」というテーマに惹かれる方
ある場所が持つ歴史、そこに堆積してきた人々の営みや悲喜、語り継がれなかった出来事——そういった「土地の記憶」というテーマに関心がある方にとって、本作は一つの到達点として語られている作品です。
銅鐸という具体的な物質を通じて土地の歴史が語られる手法は、同種のテーマを持つ他の作品とは一線を画す独自性があるといえます。
注意点
重い歴史的テーマを含む内容
本作は、満州渡航や阿片製造といった、日本近現代史の暗部に関わるテーマを正面から扱っています。
歴史的な重さを持つ内容であるため、気軽な読書として手に取るよりも、ある程度の心の準備を持って臨む方が、作品の深みをより受け取りやすいといえます。
軽い読み物を求めているときよりも、じっくりと向き合う時間のある環境での読書が向いている作品といえます。
144頁の密度の高さ
本作は144頁という分量の短さが一つの特徴ですが、その短さに油断すると読み流してしまう可能性があります。
昭和と令和の交差、土地の来歴、銅鐸の象徴性——これらが密度高く詰め込まれているため、丁寧に読み進めることで、作品が持つ層の厚みが見えてくるといえます。
短編的な分量ながら、一行一行に意味が込められている作品として受け止めて読むのがおすすめです。
おわりに
『叫び』は、144頁という凝縮された空間の中に、昭和と令和、個人と歴史、土地と記憶という複数の層を重ね合わせた作品です。
第174回芥川龍之介賞という評価が示す通り、現代日本文学として高い完成度を持つ一冊として注目されています。
早野ひかるという現代の女性が、土地の来歴を学ぶことで過去の声と出会っていく——そのプロセスは、読む者に「忘却」と「記憶」について静かに問いかけてきます。
罌粟畑、満州、銅鐸、阿片——これらの言葉が示す歴史の断片が、令和の現在においてなぜ「叫び」として噴出するのか。
その問いへの答えは、ページをめくる中で少しずつ形を成していきます。
戦前を生きた名もなき青年の存在が、現代の早野とつながる瞬間には、時間と空間を超えた文学の力を感じることができるでしょう。
「封印されていた声が溢れ出す」というあらすじの言葉は、読み終えた後にまた違う重さで胸に落ちてくるはずです。
畠山丑雄さんという1991年生まれの書き手が、日本の昭和史に真摯に向き合い、令和の文学として結晶させた作品——それが本作『叫び』といえます。
短い作品だからこそ、何度か読み返すことで新たな発見がある。
そのような繰り返し読みに耐える密度を持った一冊として、じっくりと手に取る価値のある作品です。
この記事があなたの読書選びの参考になれば幸いです。
おわり
ジャケドロ661
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